#起源
《寶島長春圖卷》由國立歷史博物館主導，與張大千等10名畫家共同完成之台灣巨幅山水畫。一方面慶祝中華民國70歲生日，另一方面也算是藝文界對當時社會低迷氣氛的激勵。1970年代，台灣遭逢國際局勢之巨變，除退出聯合國外，最強盟友美國也決定改與對岸建交。頓失美援的台灣，對未來的迷茫可想而知。
#《寶島長春》 命名
雖然計畫緣起具有濃厚的政宣色彩，但國立歷史博物館本就是官方單位，個人倒是覺得無傷大雅。事實上，本作也並非一開始就以《寶島長春》為名。計畫的起源，國立歷史博物館以「台灣風光大畫」為名，後又由館內提出包含「美哉中華、光輝中華」、「芬芳江河、國土芬芳、國土馨香、巍巍山河」等共24個象徵「中華文化延續、中華文化精神代表」的名稱。最終，才由張大千欽定「寶島長春」這個名稱。
如今看來，能以宣揚德政之名，聚集當時老中青三代的名家完成此項曠日廢時的大作，也是功德一件。然而，我不禁慶幸最後為圖名下決定的是，置身官方體系之外的張大千老師。否則，要是真有個「美哉中華圖展」恐怕會讓包含我在內的許多人錯過這幅大作。
然而，《寶島長春》這個名字可不是首創。中央製片廠於1960年10月31日於全省上映的電影《壽人壽國》的第二樂章便是以此為名。若是單就畫作而言，台展三少年之一的林玉山也曾以同名的花鳥畫作於1940年獲得第三回府展。
#繪圖始末
雖然本作最為人津津樂道的，是由張大千於開筆儀式中勾勒出的北野柳山丘，但我卻偏偏對整幅畫作的草稿、作圖這種集體活動更感興趣。歷時8個月的從無到有，由中青生代畫家們先花費3個月至各地寫生，最後再由前輩張大千指導，也不失為一種傳承。
紀錄片中的採訪的片段，更是能明顯看見畫家們眼睛裡閃爍著的光芒，讓人不禁回憶起自己曾與他人共同完成的那些艱鉅任務。無論是學生時期辦過的營隊、成果發表會，或是出社會後經歷過的各項活動，那種心無旁鶩只想著某件事情的專一和認真，以及完成後的成就感，無可比擬。或許，這就是需求金字塔最頂端的「自我實現」吧！對這些畫家而言，《寶島長春》儼然是場盛大的藝術派對，是成長，是傳承，也是屬於他們的成果發表！
#分工
根據包含國立歷史博物館官方網站、刊物、採訪記錄及戴忠仁的國寶檔案等各方資料，總結分工如下
張大千：開筆、定名、草稿及佈局指導、題跋93字及落款
張穀年：主要負責雲霧海浪、阿里山神木繪製
黃君璧：第二位開筆、畫下幾株大樹蒼勁的枝枒及茂密的樹葉
李奇茂：領隊、各地寫生、主要負責人物及建築(西螺大橋、彰化大佛、國父紀念館、中正紀念堂、總統府、北港朝天宮等)
范伯洪：各地寫生、整體暈染及畫間的銜接
羅芳：各地寫生
羅振賢：各地寫生、北部草稿主要擔當
蘇峯男：各地寫生、中部橫斷公路、九曲洞繪製
蔡友：各地寫生、南部草稿主要擔當
胡克敏：繪下一座山頭
#《寶島長春》 特色
鉅作/巨作
要說到本幅巨作/鉅作就不得不提到其尺寸，號稱長66公尺高2公尺的卷軸圖，實際尺寸其實是長65.15公尺高1.82公尺。雖然與實際尺寸稍有距離，但仍是台灣現存最長的集體創作。有趣的是，半年後，對岸便也集結畫家共同繪製了一幅高6尺長45尺的《大地長春》，競爭意味頗濃。
不精確的地理
以位於宜蘭東岸的龜山島而言，在本作中卻是出現在了北海岸。另外，狹長畫紙也不宜再將版面分為東西兩岸。因此，整張圖從北海岸出發，經桃園後，透過山水畫留白的方式，直接跳到了燕子口、天祥等東部地區。緊接著，再經中橫隧道轉回台中地區一路向南。
十大建設
畢竟計畫是基於政治宣導及激勵，是故可絕不能漏掉政府1974年至1979年間的十大建設。包含如今的桃園國際機場(曾稱「中正國際機場」)、台中港及高速公路(繪於北部)等。
國外較國內展出次數更多
自1982年6月獲得第七屆國家文藝獎的文藝創作貢獻獎後，便開始《寶島長春》環遊世界之旅，陸續抵達東京、韓國、馬來西亞、比利時、法國、盧森堡、德國、丹麥等國展出。至於在國內的展出次數，卻是屈指可數。
博物館主導創作
以往，被認為以典藏、展示、教育、研究為主要功能的博物館，竟轉變為主導創作的一方，相當令人吃驚。但經過仔細推敲後，似乎也就應該是這麼回事。畢竟國立歷史博物館可是官方單位，以政府為資金來源，自然必須為政府做事。就算是稍微轉移一下當時民眾對於中美關係的關心，也可能是件好事。更何況，雖然身在台灣，卻總是只以對岸的藏品為尊，而忽略腳下這片土地，豈不可惜？
#寫於觀展後
雖然只透過VR全景圖觀賞，但當如此一長卷的大作在眼前，還是免不了驚艷，也更能理解博物館以實際物品展示與在一般看照片的差異。與台博館《康熙輿圖》類似，估計展場實際參觀的人也都在找尋著每個自己認識的景物。不同的是，《康熙輿圖》與觀眾仍隔著一塊玻璃，大概是怕反光影響觀賞，燈光也刻意調暗，可《寶島長春》卻是沒有任何阻礙的呈現在眼前。我承認，當觀賞時能更好地捕捉作品的細節，但一方面也忍不住擔心展示時的危險。
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另外，在線上觀展時，能直接在原圖上看到官方標註的紅點。也許有人會覺得少了一點找尋的樂趣，但對我而言卻是覺得挺貼心的。不過，即便是現場觀展，南美館也貼心地將長圖再次輸出，並標註著名的景物，有種作完題對答案的感覺。
不過，這個再開闢的展廳可不單單是為了標註圖中的景物，更重要的或許是圖前擺放的《臺灣聲音地圖》計畫，呈現代表北中南三地的聲音，這部份同時也是我認為線上展覽最好的優勢。不需透過公用耳機，也不繪擔心時間問題，並且能邊聽著聲音邊看著作品細節，彷彿置身其中。唯一美中不足的，大概仍是缺少大作眼前呈現時的震撼吧！
參考資料
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